肖戰(zhàn)、張婧儀的《藏海傳》開播，首日上線四集。開局熱度登頂、貼片廣告多達(dá)9個(gè)，肖戰(zhàn)不愧是頂流！我相信這應(yīng)該也是資本方和導(dǎo)演鄭曉龍選擇他飾演男一號(hào)藏海的核心原因。

這部劇2023年底在橫店開機(jī)，6月2日殺青，拍攝歷時(shí)5個(gè)月，電視劇共40集，去掉拍攝期間的休息、演員有其他商務(wù)活動(dòng)請(qǐng)假離組，以及最終拍攝素材和戲份的刪減，差不多一個(gè)月要拍10集，三天就要拍完一集。國(guó)內(nèi)古裝題材方面，無(wú)論是影視基地的硬件配置和服裝道具的提供，還是美術(shù)、服裝方面的人才都不缺，所以想把質(zhì)感做出來(lái)很容易，這方面《藏海傳》很不錯(cuò)，看了四集，無(wú)論是古建筑的呈現(xiàn)、房舍建筑修葺的真實(shí)質(zhì)感，還是大到肖戰(zhàn)在劇中對(duì)祠堂屋檐的粉刷、小到榫卯結(jié)構(gòu)的細(xì)節(jié)都很不錯(cuò)。

但表演是另一回事兒。表演的壓力和考驗(yàn)都在演員身上，不是群策群力能解決的事情，也沒有辦法統(tǒng)一化、標(biāo)準(zhǔn)化，按時(shí)按量的實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的要求。甚至很難將演員的表演上限定為劇中表演的基準(zhǔn)線，因?yàn)闀r(shí)間根本不夠。45分鐘的電視劇拍3天，90分鐘的電影至少拍一兩個(gè)月，表演的打磨和雕琢標(biāo)準(zhǔn)肯定不同。

所以客觀來(lái)說(shuō)，肖戰(zhàn)的功勞擺在那，他是《藏海傳》熱度和廣告收益的雙保險(xiǎn)，無(wú)人能及；但肖戰(zhàn)的短板也很明顯，梳理了一下《藏海傳》前四集的幾個(gè)重場(chǎng)戲，肖戰(zhàn)都演錯(cuò)了，《藏海傳》，可惜了。

1、出場(chǎng)第一場(chǎng)戲就不對(duì)味

《藏海傳》用第一集交代藏海的血海深仇，一家十余口慘遭滅門，活下來(lái)的藏海隱姓埋名、改變?nèi)菝?，蟄伏近10年，從孩童到了弱冠之年。

給所飾演的角色寫人物小傳，去揣摩人物的性格情緒，是演員的必修課。我不知道肖戰(zhàn)是怎么寫的，少年時(shí)親眼目睹一家人近在咫尺殞命、身負(fù)血海深仇，被送到無(wú)親無(wú)故的地方勤學(xué)苦修，十年來(lái)，他忍受的是無(wú)數(shù)個(gè)夜晚親人遇害浮現(xiàn)眼前、在噩夢(mèng)中驚醒，沒有娛樂和家人陪伴的孩子完全感受不到童年快樂，仇深似海的壓力壓在心上，是力重千鈞的負(fù)擔(dān)。我很難理解肖戰(zhàn)為什么會(huì)把藏海的外在情緒表現(xiàn)成這個(gè)樣子？他的身上看不到童年陰影、仇恨對(duì)心智的改變以及角色應(yīng)有的少年老成。

他就像個(gè)被困在大宅子里幸福、健康長(zhǎng)大的孩子，沒有任何城府，快樂、天真、善良，這不是一場(chǎng)戲兩場(chǎng)戲的問題，而是肖戰(zhàn)對(duì)角色貫穿始終的塑造，至少前四集是這樣，在我看來(lái)，這是完全不對(duì)的。

其實(shí)肖戰(zhàn)面前有很好的榜樣，他可以學(xué)習(xí)。《X戰(zhàn)警：第一戰(zhàn)》的故事從萬(wàn)磁王的童年講起，他目睹母親慘死，之后心中復(fù)仇的火焰從未熄滅，法鯊飾演成年萬(wàn)磁王始終保持沉靜、冷漠的情緒基調(diào)，表情和眼神中不時(shí)透露出壓抑和哀傷，這才是正確的人物狀態(tài)啊！

我不是很清楚，肖戰(zhàn)是不是對(duì)角色塑造缺乏信念感，還是根本就沒能入戲?；蛘呤撬膶?shí)際年齡早就過了十七八歲的少年，所以還是想用天真、活潑勁兒去向人物年紀(jì)靠攏，但不管怎么樣，肖戰(zhàn)對(duì)藏海的把握，不對(duì)也不好。

2、感受不到欲望的香艷戲，令人尷尬

六初師傅考驗(yàn)藏海，紅色薄紗、緊身抹胸內(nèi)衣，配上曖昧的燭光，少年被成熟女性欺身而上，聞著對(duì)方身上的香氛味，口中吐出的暖流灑在脖頸上心里如百爪撓心。

此時(shí)的藏海，理應(yīng)處于欲火熊熊燃起和對(duì)方是自己師父的身體和內(nèi)心的抗?fàn)?。?yōu)秀的演員能演出角色這種由內(nèi)而外的掙扎，下意識(shí)的表情和動(dòng)作，會(huì)讓這場(chǎng)香艷戲顯得欲望爆棚，而像張頌文這樣更出色的演員，肯定會(huì)和導(dǎo)演溝通給角色加一些細(xì)節(jié)，比如抿嘴、吞咽口水或雙拳緊握等等。但這一段戲，肖戰(zhàn)身上什么都沒有，完全是平面化，仿佛不諳世事的孩子——我不懂男女之事，我對(duì)這些沒興趣。估計(jì)和他演對(duì)手戲的白冰也很無(wú)奈，內(nèi)心的OS是我盡力了，沒辦法，實(shí)在帶不動(dòng)。

3、沒有揣摩人物動(dòng)機(jī)和肢體語(yǔ)言

六初離去的那個(gè)鏡頭，不算重場(chǎng)戲，但折射出了肖戰(zhàn)對(duì)人物動(dòng)機(jī)和肢體語(yǔ)言沒有準(zhǔn)備、也缺乏揣摩，在現(xiàn)場(chǎng)只是按照導(dǎo)演要求演完戲份，沒有創(chuàng)造力。

短短數(shù)分鐘的交流，藏海對(duì)六初師傅的態(tài)度應(yīng)該是從最開始的戒備和試探，到中途被考驗(yàn)時(shí)的手足無(wú)措，再到最后被教育后的尊重恭敬。那當(dāng)劉初起身離開時(shí)，藏海是不是應(yīng)該站起來(lái)鞠躬作揖？發(fā)現(xiàn)三師父離開沒有拿酒，是不是應(yīng)該趕緊拿起來(lái)追出去交給她？只是坐在那把酒壺舉起來(lái)是個(gè)什么意思呢？

4、表演沒有層次感，過于扁平

救命恩人前來(lái)探望，拿一個(gè)將軍鎖給他解。藏海一邊解將軍鎖一邊回答恩人的提問。前面多少塊磚、多少片瓦都還好，但當(dāng)問題轉(zhuǎn)到自己的血海深仇，要回憶親人遇害的當(dāng)晚，表演就完全沒有層次感了。

這里，角色“將情緒藏在內(nèi)心，不要表現(xiàn)在表情上”和表演應(yīng)該給出的層次感并不沖突，說(shuō)到底還是情緒沒能外化，以及在表演細(xì)節(jié)上完全缺失，這里可以用動(dòng)作稍微停頓、語(yǔ)速略微變化等細(xì)節(jié)去表現(xiàn)人物內(nèi)心??！可肖戰(zhàn)自始至終都在背臺(tái)詞，像學(xué)生課堂上回答問題那樣背，挺遺憾的。

5、初到京城，看不到少年壓抑好奇心

深藏十年，初到繁花的京城，眼前是雄偉壯麗的枕樓、眼睛不夠看的美景和美女，以及自己完全不知道是什么的娛樂項(xiàng)目。在這里藏海不用假裝老成，他應(yīng)該盡情釋放自己的好奇和快樂，但同時(shí)也要壓抑這份好奇心，以免自己過于出挑惹來(lái)麻煩。

可是肖戰(zhàn)的表演，仿佛藏海對(duì)這一切都司空見慣，沒覺得有什么了不起，可是進(jìn)去之后卻徑直走到二樓最好的位置還叫點(diǎn)燈，表演和人物行為相背離，看著特別擰巴。

之后竹筒倒豆子一般把自己看到的、預(yù)判的都說(shuō)出來(lái)了，導(dǎo)致身陷險(xiǎn)境，成為人家的提線木偶，一系列的戲份情緒都不在點(diǎn)上，比如被指控時(shí)看不到下意識(shí)的緊張和焦急。

6、初見楊真，眼神和表情是錯(cuò)的

解決太后安葬問題邏輯和過程很扯，這是劇情上的問題，在這里就不展開說(shuō)了，不過考慮到《藏海傳》都有陰兵元素，近乎玄幻，這種橋段也不能太較真。

只說(shuō)藏海謀到差事，第一次見到楊真這場(chǎng)戲，他知道楊真是莊蘆隱最信賴的人之一，位高權(quán)重，而且生性多疑、嫉妒心強(qiáng)。一個(gè)新人，面對(duì)自己的大領(lǐng)導(dǎo)，肯定不是肖戰(zhàn)演的這個(gè)樣子，仿佛在告訴對(duì)方“我尊敬你，但我很聰明，我是在隱藏自己的實(shí)力”，同時(shí)他往上瞟的眼神，特別有自視甚高、挑釁的意味。

有現(xiàn)成的老師，肖戰(zhàn)沒有學(xué)啊！大家可以回顧一下《慶余年2》，余皚磊飾演的鄧子越，那場(chǎng)和張若昀10分鐘的對(duì)手戲，演技封神，他的卑微、恭敬、誠(chéng)惶誠(chéng)恐，由內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的害怕的氣息，如果肖戰(zhàn)能學(xué)到一成，這場(chǎng)戲都會(huì)好很多。

總的來(lái)說(shuō)，肖戰(zhàn)的表演太單一了，不管怎樣的戲份，處理的都相當(dāng)扁平化，這是《藏海傳》最可惜的一點(diǎn)，相比而言，黃覺的表演幾乎是碾壓肖戰(zhàn)，兩個(gè)人第一次見面的表演就說(shuō)明一切。

看完前四集，有一個(gè)很大膽的想法，如果男主角不是肖戰(zhàn)，在和藏海年齡更接近的00后演員里選一個(gè)既有流量又演技扎實(shí)的演員，易烊千璽肯定是首選，而他無(wú)論從氣質(zhì)、角色表現(xiàn)力還是習(xí)慣的情緒表達(dá)，應(yīng)該都會(huì)比肖戰(zhàn)好很多吧！