《藏海傳》劇情邏輯尚且不如微短劇

5月18日晚間，電視劇《藏海傳》在央八上星，兩集首播?；谀壳耙呀?jīng)播出的劇情內(nèi)容來(lái)看，它是一部講男主在古裝環(huán)境當(dāng)中搞復(fù)仇的故事。主角復(fù)仇的電視劇，往往都是主角智商開(kāi)掛的爽劇作品。這部《藏海傳》也沒(méi)例外。但是，該劇例外的是，它的敘事并不爽，相反，一直在拖泥帶水，敘事節(jié)奏尚且不如很多復(fù)仇類的微短劇作品。并且，鄭曉龍導(dǎo)演似乎在一臉嚴(yán)肅地拍攝商業(yè)爽劇，反倒是拍攝不好了。

《藏海傳》目前兩集提供的故事內(nèi)容，和以往的復(fù)仇類的電視劇并沒(méi)有什么區(qū)別。無(wú)外乎便是，主角的一家子人都被殺了，主角逃出來(lái)了，主角開(kāi)始學(xué)本事，主角成年了，準(zhǔn)備開(kāi)啟復(fù)仇模式。當(dāng)一部電視劇無(wú)法提供更多新鮮故事的時(shí)候，它的故事性其實(shí)已經(jīng)很差了。比無(wú)法提供新故事更可怕的，則是這部電視劇的劇情節(jié)奏。

該劇首集，用了四十多分鐘的時(shí)間，就講了一件事情：男主角家被屠殺了。第二集，則繼續(xù)只講一件事情，男主角學(xué)成本事了。須知，這類敘事，在微短劇作品當(dāng)中，都是一分鐘就可以講明白的。換言之，復(fù)仇類的微短劇作品當(dāng)中，兩分鐘可以講完的故事，讓這部《藏海傳》講了近90分鐘。而且，更為可怕的則是，它不僅僅是絮叨，而且是90分鐘，沒(méi)有提供啥有效的內(nèi)容。

比如說(shuō)，用第二集整整一集的內(nèi)容來(lái)講男主角和三位師父學(xué)本事，但這部電視劇的編劇卻沒(méi)有能力把一個(gè)最為重要的事情說(shuō)清楚——男主角和三位師父都學(xué)的什么本事。顯然，這部電視劇的編劇也是行活出身，她也并不專注于研究如何讓整部電視劇符合基礎(chǔ)敘事邏輯。為什么說(shuō)男主角具體學(xué)習(xí)了什么，是基礎(chǔ)敘事邏輯了。因?yàn)橹挥邪涯兄鹘堑降讓W(xué)了什么具體的內(nèi)容講清楚，才能為后續(xù)的男主開(kāi)掛做好鋪墊工作。不然，就是懸浮式的爛劇，和微短劇沒(méi)啥區(qū)別。

反觀《藏海傳》，它雖然用了大量的劇情時(shí)間，卻并未提供出超過(guò)微短劇的劇情內(nèi)容。甚至于可以說(shuō)，這部電視劇目前央八播出的每一場(chǎng)戲，都是拿來(lái)主義的，都是可以找到其它復(fù)仇類電視劇影子的。比如說(shuō)，開(kāi)局的戲，像是“盜墓筆記”。接下來(lái)的滿門(mén)被屠殺的戲，又是大量爛俗復(fù)仇古裝劇都會(huì)出現(xiàn)的。到了第二集當(dāng)中，學(xué)本事的時(shí)候，男主被關(guān)起來(lái)，讓他拆零件。這戲，多少爛俗網(wǎng)絡(luò)電影當(dāng)中都有啊。

甚至于，更為爛俗的，第三位師父，是女師父，竟然對(duì)男主搞了一出“色誘”戲份。這場(chǎng)戲，也沒(méi)有超出觀眾們的預(yù)料。不夠新穎，近乎全部的戲都是廢戲。對(duì)于一部電視劇而言，這就是非?？膳碌氖虑榱恕．?dāng)然，在看第一集的時(shí)候，我看的是央八上星頻道的，有一處沒(méi)看明白——既然男主可以鉆地道，那他為什么不帶上妹妹呢？哪位劇迷看明白了，還望賜教。

基于此，我認(rèn)為《藏海傳》的劇本很差，屬于典型的主角復(fù)仇爛劇，但同時(shí)，又沒(méi)有復(fù)仇類爛劇的快速的敘事節(jié)奏，又是絮絮叨叨的，又是故事性非常缺乏的。它屬于爛俗題材當(dāng)中更爛的電視劇。這才是很可怕的事情。拿這類電視劇和微短劇打，真的是沒(méi)得可打了，只能證明微短劇們是如何的正確了。

而反觀鄭曉龍導(dǎo)演的拍攝手法，也很奇怪。鄭導(dǎo)演是按照嚴(yán)肅古裝劇的拍攝手法，來(lái)對(duì)這部電視劇實(shí)現(xiàn)拍攝的。甚至于，在很多戲份當(dāng)中，鄭曉龍導(dǎo)演要追求鏡頭式的宏大。話說(shuō)，一部架空的、古裝的、復(fù)仇爽劇，本身講的就是很狹隘的事情，匹配上宏大的敘事鏡頭，是不是太違和了呢？我總覺(jué)得，這類爛俗戲，也就配得上微短劇的爛俗鏡頭。

肖戰(zhàn)的表演，肯定是有很多劇迷想讓我聊一聊的。我覺(jué)得，沒(méi)啥可聊的。這部電視劇最大的問(wèn)題在劇本上，基于這么爛的劇本去聊肖戰(zhàn)的表演，就屬于為難肖戰(zhàn)了。一個(gè)及格的劇本，每一場(chǎng)戲的設(shè)計(jì)上，都是臺(tái)詞和潛臺(tái)詞部分共同出現(xiàn)的。臺(tái)詞部分，是演員表演的載體，潛臺(tái)詞部分，則是載體之上真正的表演。這部電視劇就沒(méi)有潛臺(tái)詞的部分，讓演員怎么表演呢？

比如說(shuō)，第二集當(dāng)中，面具男帶來(lái)了畫(huà)像，讓男主打開(kāi)。男主打開(kāi)之后，發(fā)現(xiàn)是殺死他親爹的仇人的畫(huà)像。肖戰(zhàn)把這場(chǎng)戲表演的跟沒(méi)事兒人一樣。這似乎就是劇本設(shè)計(jì)上的問(wèn)題。好的劇本，需要設(shè)計(jì)出情緒遞進(jìn)的內(nèi)容，尤其是用臺(tái)詞去托舉這些情緒遞進(jìn)。這場(chǎng)戲，需要什么情緒遞進(jìn)呢？男主第一眼看到，需要有仇恨感，第二眼，就需要隱藏仇恨，接下來(lái)，需要呈現(xiàn)情緒的壓制，最終，呈現(xiàn)一個(gè)壓制完成之后的情緒瞬間。沒(méi)有臺(tái)詞的設(shè)計(jì)，光讓演員去呈現(xiàn)這個(gè)遞進(jìn)，這是難為人。

好編劇創(chuàng)作出來(lái)的戲，容易演。原因也簡(jiǎn)單，好編劇創(chuàng)作出來(lái)的劇本，臺(tái)詞和潛臺(tái)詞明確，情緒內(nèi)容明確，遞進(jìn)關(guān)系明確，演員不太需要費(fèi)力氣。爛編劇，就是《藏海傳》現(xiàn)在這個(gè)樣子。所以，這部電視劇的質(zhì)量差，問(wèn)題首先出現(xiàn)在編劇這里。先不能怪罪其他人。（文/馬慶云）