曾幾何時(shí)，中國(guó)電影有著嚴(yán)重的“申奧”情結(jié)，對(duì)奧斯卡有著無(wú)盡的追求和向往。眼見沖擊無(wú)望，又把視線轉(zhuǎn)移到了難度略低的歐洲三大。

其中在歐洲三大中，國(guó)人的態(tài)度也分三六九等，其中戛納無(wú)疑是影響力最大的，柏林跟威尼斯次之。如今伴隨著畢贛新作《狂野時(shí)代》再度入圍戛納主競(jìng)賽單元，國(guó)產(chǎn)電影沖擊金棕櫚的聲勢(shì)再次席卷而來(lái)。但就目前的局面來(lái)看，這一次顯然存在著巨大的困難。

《狂野時(shí)代》兩極分化

就在昨天，備受矚目的《狂野時(shí)代》終于在戛納首映?？紤]到畢贛曾經(jīng)的作品，尤其是《地球最后的夜晚》，其過(guò)于風(fēng)格化的表達(dá)，注定會(huì)帶來(lái)巨大的爭(zhēng)議。果不其然，《狂野時(shí)代》同樣呈現(xiàn)出了嚴(yán)重的兩極分化，屬于非常典型的畢贛電影標(biāo)簽。

這次與以往不同的是，加入當(dāng)今頂流易烊千璽，讓整部影片擁有特殊的烙印，也成為整個(gè)戛納最具熱度的國(guó)產(chǎn)電影。這次導(dǎo)演采用了大膽的結(jié)構(gòu)，用一個(gè)“迷魂者”串聯(lián)華語(yǔ)電影百年夢(mèng)幻，分成了默片、諜戰(zhàn)片、黑幫片、禪意片、溫情片等，是極具實(shí)驗(yàn)性的一部電影。此番易烊千璽一人竟然分飾5個(gè)角色，貫穿于中國(guó)電影百年。

過(guò)去，我們見證了太多給電影的一封情書，在各種情書面前，畢贛這一封無(wú)疑是真情書，加入了各種致敬。不過(guò)作為一部實(shí)驗(yàn)性很強(qiáng)的影片，《狂野時(shí)代》依然延續(xù)了畢贛的影像風(fēng)格，就是主打不走尋常路，從某種意義來(lái)看，跟《地球最后的夜晚》如出一轍。

很顯然，這種結(jié)構(gòu)和風(fēng)格，自然會(huì)引發(fā)巨大的爭(zhēng)議，喜歡的會(huì)很喜歡，反之亦然，它也注定了只屬于小部分群體。果然從最終的戛納場(chǎng)刊評(píng)分來(lái)看，《狂野時(shí)代》最終拿到了2.4分（滿分4分），基本位列中下游。從各個(gè)媒體的反饋來(lái)看，非線性敘事、長(zhǎng)鏡頭、哲學(xué)隱喻等都存在著觀影門檻，而“形式大于內(nèi)容”無(wú)疑是較為普遍的評(píng)價(jià)。

拋開電影的爭(zhēng)議不說(shuō)，這種結(jié)構(gòu)和影像風(fēng)格，無(wú)疑還是具備很強(qiáng)的針對(duì)性，亦或更為直白地講，《狂野時(shí)代》更多還是為沖擊戛納這類獎(jiǎng)項(xiàng)所訂制，跟傳統(tǒng)意義的商業(yè)片，或者跟底層觀眾有著很大的距離。這也是大部分文藝電影導(dǎo)演，或者是作者電影的一貫風(fēng)格。

從接下來(lái)的獎(jiǎng)項(xiàng)預(yù)期來(lái)看，影片沖擊金棕櫚基本沒(méi)有太大的希望，當(dāng)然不是說(shuō)2.4分太低，畢竟曾經(jīng)有電影《鈦》以1.6分?jǐn)孬@金棕櫚的先例?？傊?，前有《風(fēng)林火山》崩盤，后有《狂野時(shí)代》爭(zhēng)議，整個(gè)戛納對(duì)于國(guó)產(chǎn)電影來(lái)說(shuō)并不友好?？傊廊贿€是期待《狂野時(shí)代》能夠在戛納有所斬獲。

戛納究竟能夠帶來(lái)哪些加持？

正如前面所說(shuō)，國(guó)產(chǎn)電影對(duì)于奧斯卡、對(duì)于戛納的情結(jié)太深了，早年間張藝謀、陳凱歌等導(dǎo)演對(duì)于奧斯卡心心念念，針對(duì)奧斯卡的訂制項(xiàng)目不少，如今降低難度之后，歐洲三大依然是難以逾越的高山，從近十年的國(guó)產(chǎn)電影沖擊三大的履歷來(lái)看，登頂三大還是存在著一定的差距。

（近十年國(guó)產(chǎn)片沖擊歐洲三大情況）

從近十年的表現(xiàn)來(lái)看，國(guó)產(chǎn)片沖擊三大可謂越發(fā)困難，不過(guò)入圍主競(jìng)賽的項(xiàng)目倒是不少。其中可以看到幾個(gè)非常活躍的名字，賈樟柯、婁燁、王小帥等都是歐洲三大的?？停@些導(dǎo)演幾乎不依賴于內(nèi)地市場(chǎng)。而刁亦男、畢贛則是后起之秀，扛起了中生代國(guó)產(chǎn)電影文藝片的大旗。

在過(guò)去10年間，僅有王小帥2019年的《地久天長(zhǎng)》不僅入圍柏林主競(jìng)賽，同時(shí)斬獲了最佳男主跟最佳女主的獎(jiǎng)項(xiàng)。也可以發(fā)現(xiàn)，2019年果真是國(guó)產(chǎn)電影真正的巔峰，不僅票房數(shù)據(jù)駭人，同時(shí)歐洲三大均有入圍，除了《地久天長(zhǎng)》之外，《南方車站的聚會(huì)》跟《蘭心大劇院》分別入圍了戛納跟威尼斯的主競(jìng)賽單元。

國(guó)產(chǎn)電影對(duì)歐洲三大趨之若鶩，這種情結(jié)確實(shí)非常有趣，不僅是沖擊獎(jiǎng)項(xiàng)，同時(shí)也是對(duì)在三大上走紅毯、電影亮相有著一種執(zhí)念。拿正在舉行的戛納電影節(jié)來(lái)說(shuō)，今年竟然有180部國(guó)產(chǎn)電影亮相，可能現(xiàn)在中國(guó)電影一年上映的總數(shù)都不見得有這么多。

在戛納亮相、走個(gè)紅毯，究竟有什么加持？其實(shí)已經(jīng)沒(méi)有太大的意義。這些影片之所以積極在戛納的平臺(tái)亮相，主要還是為了兩個(gè)原因，首先是賣版權(quán)、吸引海外賣家的注意；其次是通過(guò)戛納的加持，更利于內(nèi)地市場(chǎng)院線的放映。但從實(shí)際操作的結(jié)果來(lái)看，并沒(méi)有明顯的效果。

倘若是《狂野時(shí)代》這種競(jìng)爭(zhēng)獎(jiǎng)項(xiàng)的影片，它確實(shí)能夠吸引賣家的眼球，目前影片已經(jīng)在國(guó)際市場(chǎng)找到多家海外發(fā)行商。包括意大利、德國(guó)、奧地利、瑞士、西班牙、葡萄牙、希臘、波蘭、韓國(guó)的發(fā)行權(quán)已經(jīng)全部售出。美國(guó)、日本、拉美、澳大利亞與新西蘭方面也正在與潛在買家進(jìn)行協(xié)商。

這種操作基本是賈樟柯、婁燁等導(dǎo)演的一貫操作，他們的電影市場(chǎng)回收基本都依賴于海外市場(chǎng)，已經(jīng)形成了固定的操作模式，也有穩(wěn)定的賣家。但這種思路幾乎不適用于99%的內(nèi)地導(dǎo)演，根本不是一個(gè)大眾的商業(yè)思路。那些妄圖在戛納亮相賣片的出品方，實(shí)際效果基本收效甚微。

再者說(shuō)，那些擁有戛納光環(huán)的影片，能否對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)有所加持，答案同樣是否定的。其實(shí)不論是奧斯卡，還是歐洲三大，對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的加成都不大，更不用提那些沒(méi)獲獎(jiǎng)的電影了。這些獎(jiǎng)項(xiàng)，尤其是文藝類的獎(jiǎng)項(xiàng)，跟主流觀眾幾乎沒(méi)有什么交集。

比如前面的榜單中，不論是《江湖兒女》還是《地久天長(zhǎng)》，都難以獲得市場(chǎng)層面的額外加持。當(dāng)然，《狂野時(shí)代》是個(gè)例外，因?yàn)椴徽撍袥](méi)有戛納的加持，內(nèi)地市場(chǎng)都會(huì)有所保障，畢竟易烊千璽是當(dāng)今號(hào)召力獨(dú)一檔的青年演員了。